Чужое как свое: Читаемость языка тела в кино и американизация Европы

Аннотация

Благодаря кино, двадцатый век стал первым столетием, которое зафиксировало телесное поведение не только в словесном описании или остановленном моменте статуи, картины и фотографии, но и в движении. При этом фильм не только сохранил существующий телесный язык, но моделировал на экране тела, чья манера двигаться и жестикулировать оказывала определенное влияние на изменение телесного поведения зрителей. Этот аппарат записи движения развивал подражательные моторные способности зрителей, так оценивали его физиологи, психологи, психоаналитики, менеджеры научной организации труда и культурологи. В начале 1950 годов мы можем наблюдать во многих европейских кинематографиях некую унификацию моделируемого на экране телесного языка, что произошло благодаря циркуляции фильмов, возобновленной после конца Второй мировой войны. Германия при этом попала в особое положение. Американская программа перевоспитания (re-education) Германии была разработана психологами, антропологами и политиками, и фильмы сыграли в ней не последнюю роль. Голливуд был заинтересован в прибыли, политики в идеологии, но последним понадобились разработки антрополога Маргарет Мид и психиатра Ричарда Брикнера. Голливудские блокбастеры никогда не рассматривались в рамках программы «перевоспитания», но и они учили немцев телесному языку демократии. Изменения телесного языка, наблюдаемые в медиальном измерении (итальянских, французских, немецких, советских фильмах) в начале 1950-х годов, возникшие под влиянием «чужих» моделей, были названы тогда американизацией, но они привели к реальным результатам – дестабилизации  иерархий, альтернативному образу жизни, новым политическим партиям и новым моделям воспитания.