Тишина и туман. О жесте, времени и историчности в фильмах Александра Сокурова

Аннотация

В этом исследовании я анализирую жест, иконографию и конструирование пейзажа в фильмах Александра Сокурова с целью обозначить особое для режиссера отношение ко времени и историчности визуальных образов. Моей герменевтической точкой отсчета является альтернативный подход к историчности Аби Варбурга, в частности, его концепция  техники монтажа, а также антропологический аспект сформулированной им истории трансформации жеста на Западе. Проект Варбурга способен пролить свет на связь кинопоэтики Сокурова с литературными, живописными и кинематографическими традициями. Жест молчания, так называемый signum harpocraticum, занимает центральное место в фильмографии Сокурова и обнаруживает медиальный характер кинематографического жеста как такового. Являясь дейктическим, жест молчания указывает на историко-политическую открытость, а также на диалектический момент, в котором возникает фигура исторического свидетеля. Обратным планом этого прямого обращения к зрителю является изображение тумана, бури и метели, представляющие собой не только примеры тактильной визуальности, но и отсылающие нас к туманности самой истории. В этом тумане Сокуров пытается обнаружить и «овладеть воспоминанием в момент опасности» (Вальтер Беньямин). Историческое, политическое и сакральное обнаруживаются в фильмах Сокурова в промежутке между жестом молчания и изображением тумана.