May You Live In Interesting Times

Скука и перемены в культурах образов (пост)советской Литвы

Аннотация

Цель эссе – исследовать изменение феномена скуки в (пост)советской Литве, отраженный в культурах образов, созданных последним советским поколением Литвы, с точки зрения его деколониального потенциала. С помощью текстового анализа скука позиционируется как побочный продукт современности, который из-за чрезмерной зависимости Советского Союза от единого великого нарратива для производства смысла играл ключевую, хотя и неоднозначную, роль в советском обществе. Далее в тексте показывается, как скука рассматривалась в Советском Союзе как антиобщественная практика, и в то же время была отчасти вызвана самим государством, что в конечном итоге способствовало его падению. Движение литовской социальной пейзажной фотографии рассматривается как один из примеров культурного производства, которое, используя эстетику скуки для критики господствующего ‘великого’ нарратива, раскрывало  производство смысла как производство бессмысленности как со стороны государства, так и со стороны искусства фотографии. С помощью внимательного прочтения фильмов Томаса Андрияускаса, а также бесед с режиссером, авторка размышляет над переходом советской скуки в постсоветский нигилизм в Литве 1990-х годов. Рассматривая производство и использование короткометражных фильмов Андрияускаса Gamyklos ir mes / Фабрики и мы (1992, Литва) и SO (1996, Литва), нигилизм определяется как попытка разрушить саму идею большого нарратива, выходя за рамки критики определенного способа конструирования смысла. В фильмах Андрияускаса нигилизм понимается как прием, позволяющий режиссеру деконструировать как идею ‘значимого’ времени с точки зрения его ориентированного на будущее утопического измерения, так и ‘значимого’ пространства, нарушая воспринимаемое разделение власти между центром и периферией. Кроме того, в статью включены заметки о художественном исследовании авторки, которое привело к созданию экспериментального короткометражного фильма May You Live in Interesting Times (2022), реконтекстуализирующего работы Томаса Андрияускаса в области движущихся изображений и основанного на манифесте, написанном отцом режиссера Угнюсом Ратникасом и двумя его друзьями во время неудавшегося августовского путча 1991 года в Москве.