Монтаж фильма как женская работа: Эсфирь Шуб, Елизавета Свилова и культура советского монтажа

Аннотация

Отправным пунктом этого исследования является история и творческие вклады двух советских киномонтажёров/режиссёров – Эсфири Шуб и Елизаветы Свиловой, с целью рассказать о том, что в основном оставалось в тени: о монтаже фильма как «женской» работе. Советский отказ от западной феминистской теории и неприятие гендерных различий, как необходимое условие для размышлений о себе в качестве художника, означали, что “пол автора как производителя” играл намного меньшую роль в сознании этих художников, чем для выдающихся режиссеров на Западе.

Это также означало, что работа этих женщин в киноиндустрии была потеряна в истории. Так как их концепции часто не соответствовали концепциям их коллег-мужчин,  и так как они никогда не настаивали на своем статусе как «автора», вклады этих женщин стали частью других исторических концепций, появляющихся в это время. Таким образом, они сначала “пропали из центра внимания, а затем и из самой истории кино”, как предположила Джейн Гэйнс. В этом исследовании, я рассматриваю работу Шуб – выдающейся женщины, которая изобрела “документальный фильм-компиляцию”, а также работу Свиловой, сделавшей быстрый монтаж Дзиги Вертова непосредственно женской работой,  то есть кинематографическая работа стала относиться к другим типам женского ремесла, таким как ткачество, шитье, и т.п.. В обоих случаях я интересуюсь тем, как выделить вклады женщин в киномонтаж и режиссуру из доминируемой мужчинами советской киноиндустрии, и поместить их в контекст феминистской теории кино и истории женского участия в производстве кино как в СССР, так и в других странах мира.