Добро пожаловать в панораму Терезиенштадт. Кинематограф и разрушение в городе под названием «Как если бы» (читая Ганса Гюнтера Адлера)

Авторы

  • Irina Sandomirskaja

DOI:

https://doi.org/10.17892/app.2016.0002-3.48

Ключевые слова:

Ганс Гюнтер Адлер, культурное достояние, культурное сопротивление, культура и кинематограф гетто, панорама, принцип панорамы, гетто Терезиенштадт, литература свидетельства

Аннотация

В своей монографии Терезиенштадт 1941-1945 Ганс Гюнтер Адлер, описывая эпизоды процесса киносъемок в Терезиенштадте, особое внимание уделяет фильму 1944 года, который он, учитывая цель и процесс его создания, называет «страшным кино-карнавалом». Интересно, что Адлер посвящает целую главу описанию культурной жизни Терезиенштадта и при этом не упоминает этот фильм среди других примеров художественных форм выражения, вместо этого включая его описание в административную хронику Терезиенштадта. Фильм сам по себе важен в контексте бюрократического преобразования Терезиенштадта из закрытого лагеря в «гетто» и, в конечном итоге, в чисто декоративное «еврейское поселение». Адлер описывает эту трансформацию как часть циничной кампании СС и администрации по «приукрашиванию» (Verschönerung) Терезиенштадта для международных наблюдателей. Для Адлера этот «страшный кинокарнавал» является примером сопротивления и тем самым выходит из области культурных феноменов, как если бы он заведомо исключал любую возможность примирения. Вместо этого он вписывает этот кинопроект в административную логику уничтожения; кинопроцесс становится дополнительной – эффективной и изобретательной в своей жестокости – техникой морального уничтожения в мире «человека-управленца» (der verwaltete Mensch). В этой статье я рассматриваю взгляд Адлера на кино как преимущественно административную деятельность, а не как способ художественного творчества. Позиция Адлера видится неоднозначной и сложной, особенно если читать его свидетельства о кинопроекте в Терезиенштадте вместе с его художественными текстами, в которых мы находим  рассуждения  о механически репродуцируемых (прежде всего кинематографических) изображениях. Особое внимание в статье уделено трактовке  Адлера изображения и технологии изображения в отношении аппарата, памяти и свидетельства в его романах Панорама и Eine Reise / Путешествие.

Загрузки

Опубликован

2016-10-29

Как цитировать

Sandomirskaja, Irina. 2016. «Добро пожаловать в панораму Терезиенштадт. Кинематограф и разрушение в городе под названием „Как если бы“ (читая Ганса Гюнтера Адлера)». Аппаратус. Кино, медиа и цифровая культура Центральной и Восточной Европы, вып. 2-3 (октябрь). https://doi.org/10.17892/app.2016.0002-3.48.

Наиболее читаемые статьи этого автора (авторов)

Похожие статьи

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 > >> 

Вы также можете начать расширеннвй поиск похожих статей для этой статьи.